Блог майстра виробничого навчання Риковської Ольги Миколаївни: Дистанційне навчання групи 66 П

12.03
Тема "Коротка анатомічна характеристика черепу людини.Пластичні індивідуальні особливості черепа"

Череп людини (лат. cranium) - кістковий каркас голови, сукупність кісток. Череп людини сформований 23 кістками (з яких 8 - парні і 7 - непарні), окрім яких в порожнині середнього вуха є присутньою ще три парні слухові кісточки, - молоточок, ковадло і стремено, а також 32 (28, 20; 4 х 8, 7 або 5) зуби на верхній і нижній щелепах.

Будова черепа
Череп, в цілому, складається з:
-Зовнішня основа черепа;
-Внутрішня основа черепа : передня, середня, задня черепні ямки;
-Глазниця;
-Скронева і підскронева ямки;
-Крилонебна ямка;
-Кісткове , або тверде піднебіння;
-Полость носа.

За ознаками функціонального призначення в черепі виділяють декілька відділів:

А - мозковий череп (cranium neurale (neurocranium) seu cranium cerebrale).

До нього відносяться:

-дах, або зведення черепа (calvaria seu fornix cranii). Кістки даху відносяться до пласких кісток;основа черепа (basis cranii). Кістки підстави черепа відносяться до змішаних кісток, деякі з них є пневматичними - містять повітряні порожнини (пазухи). Розрізняють зовнішню (basis cranii externa) і внутрішню основу черепа (basis cranii interna).

-Кістки мозкового відділу
Непарні: потилична (os occipitale), лобна (os frontale), клиновидна (os sphenoidale), гратчаста (os ethmoidale) кістки.
Парні: скронева (os temporale) і тім'яна (os parietale) кістки.
-Б - вісцелярний, або лицьовий череп (cranium viscerale (viscerocranium) seu cranium faciale). Кістки лицьового черепа відносяться до змішаних кісток.
-Кістки лицьового відділу

Непарні: сошник (vomer), нижня щелепа (mandibula), і під'язикова кістка (os hyoideum).
Парні: верхня щелепа (maxilla), нижня носова раковина (concha nasalis inferior), піднебінна (os palatinum), вилицювата (os zygomaticum), носова (os nasale), слізна (os lacrimale) кістки.
Мозковий відділ значно переважає над лицьовим. З кісток верхньої і нижньої щелепи ростуть зуби (dentes)
Для запам'ятовування кісток черепа можна скористатися мнемонічним віршем:
Лоб, потилиця, темя-два
Клин, грати, дві скроні
Щелепа, вилиці, ніс, сошник
Небо, сльози, підмова
Щелепа, раковини дві
Цілий череп в голові.
З'єднання кісток черепа
Усі кістки черепа, окрім нижньої щелепи, сполучені малорухомими фіброзними з'єднаннями - швами; нижня щелепа - рухливим височно-нижнечелюстным суглобом.
Шви черепа

Кістки черепа з'єднуються за допомогою швів. Кістки осіб, прилягаючи один до одного рівними краями, утворюють плоскі (гармонійні) шви. На місці з'єднання луски скроневої кістки і нижнього краю тім'яної кістки утворюється лускатий шов. До зубчастих швів відносять вінцевий, сагиттальный і ламбдоподібний шви. Вінцевий шов утворюється з'єднанням тім'яних кісток і лобової кістки. З'єднання між собою двох тім'яних кісток утворює сагиттальный шов. З'єднання двох тім'яних кісток і потиличною утворюють ламбдоподібний шов. На перетині сагиттального і вінцевого швів у дітей утворюється велике джерельце (місце, в якому сполучна тканина ще не перейшла в кісткову). На перетині сагиттального і ламбдоподібного швів утворюється мале джерельце. Слід зазначити, що у дітей шви еластичніші, а у дорослих, особливо у людей похилого віку, більшість швів костеніють.

Скронево-нижньощелеповий суглоб
Людина отримала значний розвиток височно-нижнечелюстного суглоба, в якому можливі : опускання і підняття нижньої щелепи, зміщення її вліво і управо, рух вперед-назад. Усі ці можливості використовуються в акті жування, а також сприяють членороздільній мові. Нижня щелепа - єдина рухлива кістка черепа.
Розвиток черепа
В процесі свого формування частину кісток черепа проходять три стадії - перетинкова (у новонароджених дітей можна бачити залишки у вигляді джерелець), хрящова стадія (як і більшість кісток скелета) і кісткова. Ці стадії для людини і вищих Ссавців є тимчасовими: переходячи з однієї в іншу, вони відповідають постійним формам у філогенез

Між розвитком мозкового черепа і головного мозку існує певна відповідність. Розвиток черепа у людини складний і пов'язаний з розвитком мозку і органів чуття. Кістки мозкового черепа розвиваються із склеротомов головних сомитов (похідних дорсальної мезодерми), кістки лицьового черепа розвиваються на основі вісцелярних дуг (похідних вентральної несегментованої мезодерми). Першою ознакою утворення черепа у людини є скупчення мезенхіми (з головних сомитов, тобто дорсальної мезодерми) навколо хорди на рівні заднього мозку, звідки скупчення поширюється під передні частини мозку, утворюючи основу для мозку, що розвивається, і органів чуття, і оточує мозкові пухирі з боків (5-й тиждень внутріутробного розвитку - перетинковий череп, мозкова капсула). Незабаром основа перетворюється на хрящове (клітини мезенхіми перетворюються на хрящові) і має носову, очні і слухові капсули.
Череп людини 2-3-го місяців внутріутробного розвитку має хрящову основу

Кости підстави черепи, з якими пов'язані капсули органів чуття, є филогенетически древнішими, утворюються на основі хряща (костеніє енходральний) за винятком барабанної частини скроневої кістки і медіальної пластинки крилоподібних відростків клиновидної кістки. Паралельно з окостенінням основи черепа йде розвиток кісток дахи, які являються филогенетически молодшими і утворюються на основі сполучної тканини (костеніють эндесмально). Спочатку ділянки кісткової тканини відокремлені один від одного широкими проміжками сполучної тканини. У міру зростання кісток ці проміжки зменшуються, але до часу народження повністю не зникають.

Кістки лицьового черепа (филогенетически молодші) розвиваються на основі вісцелярних дуг і нюхової капсули, костеніють эндесмально (за невеликим винятком). Таким чином, хрящі вісцелярних дуг розвиваються окремо від первинного черепа. Перетворення вісцелярних дуг формує скелет лицьового черепа.

Частина кісток

Слізна і носова кістки, сошник, гратчаста кістка, нижня носова раковина розвиваються у зв'язку з нюховою капсулою, перші три - як первинні кістки, останні дві, - як вторинні[1].

Череп новонародженого
У новонароджених мозковий відділ у вісім разів більше за лицьовий, щелепи недорозвинені. Між кістками мозкового відділу розташовуються перетинкові ділянки - джерельця, що забезпечують незначну рухливість кісток при народженні дитини і збільшення об'ємів мозку. Найбільше - переднє джерельце - має ромбовидну форму і знаходиться на стику вінцевого і стріловидного швів (заростає на другому році життя). Потиличне джерельце має форму трикутника, розташоване на стику стріловидного і лямбдовидного швів (заростає на другому місяці життя). Клиновидні джерельця розташовані на стику клиновидною, скроневою і тім'яною кісток (заростає на другому місяці життя). Сосковидне джерельце розташоване на стику скроневою, тім'яною, потиличною кісток (заростає на другому місяці життя).
Розвиток черепа до часу народження не закінчений, воно триває і після народження. Розрізняють три періоди розвитку черепа після народження:
-период зростання переважно у висоту (від народження до 7
24.03

Тема:"Види завивки волосся на коклюшки.Схематичні прийоми"

Хімічна завивка – це перукарська послуга, забиття волосся із застосуванням хімічних препаратів.

Хімічна завивка на спіральні коклюшки є актуальною та постійно користується попитом серед жінок, які багато уваги приділяють своїй зовнішності та слідкують за новими тенденціями в моді. Такий вид хімічної завивки дає змогу створити екстравагантну зачіску, допоможе бути виразнішою. Рекомендується тим, хто щодня вдається до допомоги бігуді або плойки. Крім того, завдяки хімічній завивці усувається проблема, пов'язана з жирністю волосся. Професіонали стверджують, що хімічна завивка не завдає шкоди волоссю, а навпаки – вона нормалізує його стан. Звичайно, не варто стверджувати, що це панацея, але в деяких випадках вона полегшує життя, особливо, якщо мова йде про жирне волосся.

З давніх часів люди намагались знайти секрет штучної завивкиa волосся.

Способом «вічної завивки» намагались опанувати ще в XVI столітті. Але фантазія перукарів почала розвиватись ширше лише з розвитком хімічної та парфумерної промисловості.

Сучасний перманент запропонував А.Ф.Виплат. Він знайшов техніку «холодних постійних хвиль», але вдосконалені рецепти та змінені технології зробили хімічну завивку найпродуктивнішим способом впливу на об’єм та тип волосся.

Вибір коклюшок. Вибір діаметра коклюшок залежить від якості волосся та бажаної форми завитка. Тонкі коклюшки створюють дрібні пружні завитки. Чим більший діаметр коклюшок, тим більші виходять хвилі, але пружність їх зменшується.

При виборі коклюшок слід орієнтуватись на те, що в результаті завивки отримується хвиля у половину діаметра коклюшки.

За принципом накручування пасом на коклюшку хімічна завивка буває двох типів:

- горизонтальна - найпоширеніша завивка на коклюшки різних розмірів. Коклюшки розміщують горизонтально відносно основи пасма на всіх ділянках голови. Накручування проводиться від кінця пасма до його основи

Рис. 8.3. Горизонтальне накручування пасом волосся на коклюшки

- вертикальна - коклюшку розміщують вертикально, пасмо волосся накручують від кореня до кінців

Прикоренева хімічна завивка На звичайну коклюшку накручується волосся тільки біля коріння, кінці ж залишаються прямими або зберігаючи колишню завивку. Результат: - волосся пишне і густе; полегшене укладання волосся. Рекомендується для: рідкого волосся; надмірно відрослого після хімічної завивки; створення прикореневого об'єму у зачісці.

Горизонтальна хімічна завивка Це найпоширеніша накрутка на коклюшки. Виконується на волоссі будь-якої довжини. Волосяний покрив голови ділиться на зони (ТЗ, ЛСЗ, ПСЗ,ППЗ,СПЗ, ЛПЗ). Коклюшки розташовуються горизонтально по всьому волосяному покриву голови. Волосся накручуємо від кінців до коренів. Можна використовувати коклюшки різної товщини, щоб був природнішій вигляд. Створюються крупні і дрібні завитки.

Вертикальна хімічна завивка Утворюються спускні локони без підняття волосся біля коренів. Можна використовувати коклюшки різних діаметрів або конусоподібні. Волосся накручується від коренів до кінців Волосся накручується з НПЗ до маківки рядами виділяючи пасма вертикальними проділами. Напрямок накручування волосся від о.в.п. можна чергувати (від обличчя, до обличчя, асиметрично в один бік, або чергуючи ряди). - Рекомендується для довгого або середньої довжини волосся.

Спіральна хімічна завивка Це різновид вертикального методу накручування волосся. Накручування виконують на спеціальні спіральні або звичайні коклюшки. Волосяний покрив голови ділиться на квадрати не біліші за діаметр коклюшки. Накручування виконують із нижніх прядок вверх, від коренів до кінців. Рекомендується для довгого та середньої довжини волосся.

Кільцева хімічна завивка (на бумеранги, ролери) Накручування виконують на гнучкі коклюшки від кінців до коренів з нижніх пасом вверх, після чого їх з’єднують у кільця і закріплюють. Волосяний покрив голови ділиться зигзагоподібними проділами на пасма. В результаті утворюються м’які, природні завитки без заломів на кінцях і без прикореневого об’єму. Бумеранги бувають різного діаметру. Чим менший діаметр папільйотки, тим дрібніший завиток. Рекомендується для довгого або середньої довжини волосся.

Хімічна завивка на 2 коклюшки І спосіб: Половину прядки (прикореневу) накручують на одну коклюшку (меншого діаметру), другу половину на іншу коклюшку, після чого їх закріплюють біля коріння волосся. Рекомендується для довгого волосся. ІІ спосіб: Половину прядки від кінця накручуємо на одну коклюшку, потім підкладаємо другу і накручуємо вже на 2 коклюшки. Результат: об’єм у кореня і дрібні завитки на кінцях. ІІІ спосіб: Перше пасмо накручуємо від кінця до кореня. Друге пасмо накручуємо від кінця і до першої коклюшки. Кладемо другу коклюшку на першу.

Хімічна завивка “косичка на коклюшці” Кожну прядку волосся заплітають в косичку, потім накручують на звичайну коклюшку аналогічно спіральній завивці. Рекомендується для довгого або середньої довжини волосся. Утворюється оригінальний завиток. Накручується косичка від кінців до коренів.

Хімічна завивка з перекрутом Накручування роблять на довгі коклюшки, починаючи з кінців. Спочатку роблять 2-3 оберти, щоб прихопити кінчик прядки, потім обертають коклюшку, закручуючи волосся у джгутик і накручують його, рівномірно розподіляючи по всій довжині коклюшки. Утворюються крупні або дрібні локони не скручені між собою

Замальовка схеми накручування волосся на спіральні коклюшки(фас)

Ваше завдання :Замалювати схему накручування волосся на спіральні коклюшки.

16.03

Тема:"Основи композиції в сучасних стрижках різних типів в різних поворотах.Замальовка черепу людини"

Термін композиція, у перекладі з латинської (compositio), означає –

складання, зв’язування, з’єднання. У сучасній термінології української мови

композиція це – будова, структура, розташування та взаємний зв'язок складових частин художнього твору.

Засоби рішення композиції і композиційні зв'язки.Одним з головних завдань в творчому процесі композиції є знаходження об'ємної форми, виду і поєднань її елементів, їх співвідношень і зв'язків, що виражають функціональні і художні якості створюваної моделі зачіски.Професійно аналізуючи композицію зачіски, що має досконалу форму, закономірно зумовлену конструкцію, ми бачимо, що ця форма наділена багатьма властивостями окрім розглянутих в попередньому розділі: вона пропорційна, сомасштабна людині, елементи, що повторюються, не лише ритмічно організовані, але і виразні, вона має своєрідну пластику і сприяє виявленню художнього образу людини.Какимобразом усе це досягається?Пропорціональність є результатом точного співвідношення цілого і усіх його частин, масштабність -умелой опрацювання усіх елементів форми "по людині" у рамках моди, оскільки тільки людину можна вважати мірилом, задаючим

Замальовка черепу людини

Для малювання портретів і академічної голови художникові необхідно розуміти, що лежить в її конструкції. Знання анатомії потрібні художникові не лише для вираження емоцій і характерних особливостей будови обличчя моделі, але і для розуміння форми в певному ракурсі. Череп - кістковий каркас голови, саме відповідно до нього розташовуються усі частини лиця і, а особливості будови черепа впливають на зовнішні риси людини. Черепи чоловіка і жінки мають відмінності, навіть у різних етносів є різниця у будові кісток черепа, а значить і основних частин лиця - очей, носа, вух. Без розуміння цих нюансів не намалювати повноцінний, схожий на оригінал, портрет. Тому, малювання черепа входить в обов'язкову програму навчання художників і передує малюнку частин осіб, гіпсової голови і малюванню портрета з натури.

Перш ніж малювати повноцінний реалістичний череп людини з усіма його бугристостями і шорсткостями, варто намалювати умовний череп, щоб розібратися.

Насамперед, визначаємо основні параметри черепа (ширину і висоту) і порівнюємо їх між собою. Розташовуємо основну масу майбутнього малюнка в аркуші паперу відповідно до законів глядацького сприйняття. У нашому випадку, художником був застосований "принцип лівого ока" - класичний художній прийом, коли ліве око моделі розташовується на серединній вертикалі усього листа. Так портретне зображення виглядає особливо переконливим.

Наносимо основні направляючі голови - хрестовину (подовжню осьову лінію голови від верхівки до підборіддя; лінію очей). Пам'ятайте, що лінія очей розташована трохи нижче або рівно посередині висоти голови. Оскільки у нашої моделі ока відсутні, за лінію очей можна прийняти нижній край очних ямок.

Намічаємо характер верхівки і маси щелеп, відділяємо один від одного саму черепну коробку і зону щелеп. Намічаємо межу між лицьовою і бічною частинами черепа, щоб почати промальовувати очні ямки і вилицюваті кістки.

Намічаємо лінію надбрівних дуг.

Розбираємо детальніше і промальовували окремі дрібні площини перенісся (зона над верхньою частиною носового отвору між очними ямками). Відділяємо фронтальні площини від бічних. За допомогою додаткових дрібних площин конструюємо об'єм надбрівних дуг і їх характер. Цілісно намічаємо загальний об'єм лобових горбів - верхня частина черепа.

За допомогою ліній і тону показуємо бічні частини отворів і їх глибину (очні ямки, носовий отвір). У вигляді невеликого трикутного горбка намічаємо носовий остюк - відросток в основі носового отвору черепа. Трохи детальніше розбираємо за об'ємом кістки щелеп, лініями злегка намічаємо загальний об'єм зубів, верхніх і нижніх.

Наводимо лад в лініях - розбираємося, які з них зробити товще і темніше, які тонше і світліше (залежно від розташування в глибину). Дугові лінії, наприклад, лінія зубів, теж буде неоднорідною - далека її частина світліша і тонша, передня товще і яскравіше - це підкреслить глибину і об'єм. Вводимо різноманітні тональні стосунки, формуємо об'єм і форму черепа не лише лініями, але і легким тоном. Використовуємо штрихування за формою, щоб підкреслити положення площин по відношенню до джерела світла.

18.03

Тема:"Замальовка схеми базової модельної чоловічої стрижки"

На минулому уроці ми виконували малюнок базової чоловічої стрижки.На цьому уроці ми виконаємо саму схему таких стрижок.Стрижку можна обрати на свій розсуд,головне,щоб вона відповідала темі.

Тема"Замальовка модельної жіночої стрижки з урахуванням індивідуальних особливостей"
По цій темі робимо конспект у зошиті.
Якщо дивитися на голову причесаної людини збоку, то можна бачити половину моделі, що складається з повністю видимих скронево-бічною і бічною зон зачіски і частково видимих лобовою, тім'яною, верхівковою і шийною зон, замкнутих профільним силуетом. Причому скронево-бічна і бічна зони бачаться як би в плані, т. е. при такому погляді ми повною мірою оцінюємо малюнок деталей, що входять в них, про рельєф яких (об'ємності) можемо тільки здогадуватися за тими або іншими ознаками. Оцінюючи ж деталі, що входять в зони, видимі в цьому ракурсі лише частково, ми за рахунок оконтуривающей їх лінії силуету отримуємо досить повну інформацію саме про особливості їх рельєфу (конфігурація об'ємності), тоді як про їх малюнок, знову-таки в тому або іншому ступені, можемо тільки здогадуватися. При симетричній зачісці профільний силует дозволяє отримати повне уявлення про модель в цілому. Проте зараз профільний силует цікавить нас стосовно "роботи з обличчям".

Зміна моди на зачіску частенько проявляється в зміні профільного силуету. Одна і та ж людина залежно від змін моди використовує зачіски різних силуетів, кожна з яких під час дії відповідної моди йде до його обличчя. Очевидно, існують якісь об'єктивні закономірності, що дозволяють прив'язувати зачіски різних силуетів до однієї і тієї ж особи. Спробуємо виявити спочатку найзагальніші принципи, якими керується модельєр при роботі з профільними силуетами. Додамо, що працювати модельєрові доводиться з самими різними людьми.

Розглянемо силуети, представлені на умовно-технічних малюнках, відволікаючись від вимог моди, що діє на сьогодні, щоб судити про ці силуети (і їх зв'язки з людиною) достатньою мірою об'єктивно.

На створення зачіски, силует якої зображений на мал. 76, різним людям робить вплив форма їх голови. Застосовуючи технічні прийоми, ці зачіски можна виробити без особливих труднощів. Але цього мало.

Мал. 76. Найменування частин зачіски профільного силуету і її розташування відносно різних контурів голови : 1 - лобова; 2 - тім'яна; 3 - верхівкова; 4 - потилична; 5 - лінійна; 6 - скронево-бічна; 7 - бічна

Якщо дану зачіску зробити однаковою для усіх профілів, то замкнута крива формотворної лінії зачіски на мал. 77, а утворює правильний овал. Форма (комплекс особи і зачіски), поміщена в цей правильний овал, представляється досить організованою (отже, досить красивою). Описавши цей же овал на мал. 77, би і в, побачимо, що деякі частини лиця або зачіски виступають за його лінію, - це говорить про явну дезорганізацію форми.

Яким чином можна приховати об'єктивні недоліки осіб, використовуючи зачіску даного силуету?

Спробуємо розташувати овал відносно особи так, щоб лицьовий силует міг виявитися повністю усередині нього (мал. 77, д, е). Для цього в обох випадках доведеться дещо повернути цей овал (див. мал. 77, би і в). Що займає багато місця лицьовий силует змусить підвести ту частину овалу, яка утворена меншим радіусом (див. мал. 77, д). Особливість лицьового силуету на мал. 77, е, навпаки, змусить опустити гостру
Тепер впишемо силует зачіски (зберігаючи його відмітні особливості: мала опуклість - поглиблення - велика опуклість) в отримані овали (див. мал. 77, д, е) - усі три варіанти зачіски (див. мал. 77, г, ду е) виявляться дещо різними за формою і розташуванню відносно особи, зберігаючи повністю особливість руху силуетної лінії, і усі вони будуть досить прийнятними, оскільки пов'язані з особливостями особи (при оцінці зачіски в профіль).

Якщо подивитися на ці ж зачіски (див. мал. 77, г, д, е) з Інших позицій, то помітимо, що в кожній з них різна динаміка, точніше, різна її спрямованість. Звідси можна зробити висновок, що при роботі з однією моделлю стосовно різних людей компенсація об'єктивних недоліків профілю особи здійснюється шляхом деякої зміни динаміки форми моделі. Це досягається взаємозв'язаною зміною об'ємності окремих елементів. Наприклад, зміна динаміки форми моделі (див. мал. 77, г) легкодостижимо як за рахунок застосування в лобно-тім'яній зоні бігуді більшого (див. мал. 77, д) або меншого (див. мал. 77, е) діаметру, так і за рахунок особливостей накручування. Якщо ж дозволяють вимоги моди поточного періоду, то можливе використання чубків різної об'ємності, головне - витримати характерну особливість лінії силуету моделі.

Аналогічно вирішуються ці проблеми і при рал. 77. Зміна спрямованості зачіски поклад від профілю особиботе з іншими силуетами (наприклад, з показаними на мал. 78, а, би, в). Треба так змінювати об'ємність окремих елементів моделі на мал. 78, би, в, щоб профіль особи прагнув наблизитися до прямого (див. мал. 78, а). Може здатися, що для цього досить змінити об'ємність тільки лобно-тім'яній частині зачіски (мал. 78, г, д), залишивши без зміни інші. Це невірно, тому що в таких I випадках частенько порушується координація формотворних ліній зачіски і динаміка окремих елементів також виявляється дезорганизованной. Якщо в одному місці спостерігається убування форми, то вона повинна як би перетікати в іншу частину зачіски, - тільки таким чином досяжна зміна динаміки форми зачіски при збереженні характерності і цілісності моделі.

Рис. 78. Перетекание масс прически в зависимости от профиля лица

Те, що при "роботі з лицьовим профілем" недостатньо маніпулювати тільки елементами зачіски, що обрамляють особу, наочно видно з наступного прикладу. Припустимо, у клієнтки обличчя прямого профілю, але з дуже маленьким носом. Щоб дещо "збільшити" такий ніс, необхідно якось притиснути елементи зачіски, що обрамляють особу, обтягнути зачіскою голову з таким розрахунком, щоб профіль став здаватися більше опуклим. Довге волосся дозволяє легко обтягнути лобно-тім'яну і скронево-бічні області голови, для цього треба тільки зібрати волосся в пучок. Але саме розташування пучка може в одних випадках майже повністю звести нанівець наші зусилля (мал. 79, а, б), в інших - сприяти рішенню поставленої задачі (мал. 79, в).

Результат залежить виключно від динаміки форми зачіски в цілому. Потужний рух форми зачіски по вертикалі вниз або вгору (див. мал. 79, а, б) навіть як би втягує особу, захоплюючи його за собою і зменшуючи і без того маленький ніс, тоді як такий же потужний рух, спрямований від особи по горизонталі (див. мал. 79, в), примушує формотворні (силуетні) лінії як би ще більше обтягувати особу, внаслідок чого ніс спрямовується в протилежну сторону. З виникненням цього протилежно спрямованого (контрастного) руху доводиться дуже вважатися при моделюванні зачісок. Контрастно руху форми зачіски може виникнути непотрібна динаміка у формі особи (підборіддя - мал. 79, г, ніс - мал. 79, е). При зміні спрямованості динаміки форми зачіски крадуться недоліки особи (гостре підборіддя - мал. 79, д і довгий ніс - мал. 79, ж).

Рис. 79. Ошибочная (а, б, г, е) и верная (в, д, ж) направленность динамики прически при недостатках профильного силуэта лица

Тепер, абстрагуючись від силуетної лінії профілю особи, розглянемо бічний силует стрижки "каре" (мал. 80, якщо моделі розгорнути лицем до глядача, то рамка волосся. буде практично однакова). Рішення, представлене на мал. 80, а, взагалі-то, можливо, але цікавим його не назвеш: отримувана в цьому випадку дещо квадратне пасмо звисає досить сухувато, оскільки квадрат, створений з волосся, якщо і не зовсім статичний, то цілком нейтральний за формою, і таке подвійне повторення квадрата (разом з квадратністю "заходу простору" у форму зачіски з боку особи) надає усій моделі відтінок досить монотонної статичності, що дещо суперечить характеру сам стрижка - зачіска "кара", волосся який (отже, і усе пасмо) повинен містить можливість рух

При довшому волоссі на потилиці і коротких у особи (мал. 80, б) бічне пасмо придбаває динамічну спрямованість назад і вниз. У цих умовах розташування строгої вертикалі на щоці виглядає дуже неприродним, оскільки ця лінія також прагне піти назад в загальному русі волосся. Протиріччя між вертикаллю на щоці і спрямованістю динаміки усієї форми пасма назад і вниз вказує на помилковість такого рішення.

Найбільш плідним видається варіант рішення, прямо протилежний описаному (мал. 80, в). Розташування на Щеку бічному пасму повністю обумовлено спрямованістю динаміки усієї форми пасма, яке прагне зайняти це місце. Особливу гостроту придбаває цей варіант рішення при загальній відносно невеликій довжині волосся на потилиці. Пряма лінія, що піднімається від щоки до потилиці, примушує зістригати верхнє волосся потилиці досить високо, при цьому відкривається (і відповідно обробляються тонше) прилегле волосся нижньої частини потилиці і шийної зон (шийна зона при погляді ззаду найчастіше вистригає у формі мису). Контрастність обробки елементів зачіски і їх спрямованості викликає особливу силу звучання динаміки домінуючої деталі (бічному пасму).

Рис. 80. Оформление профильного силуэта стрижки 'Каре'

Якщо розглянути ці ж форми стрижок з довшим волоссям (показано пунктиром), то побачимо, що виявлені їх особливості зберігають свою правомірність. Наприклад, на мал. 80, а лінія плеча може розбити цілісність бічного пасма, внаслідок чого лицьова частина цього пасма отримає додаткове обгрунтування свого місцезнаходження за рахунок природно виникаючої динамічності. У таких же умовах помилковість рішення моделі на мал. 80, би виявиться ще більше підкресленій посиленням динамічності пасма.

Достоїнства моделі на мал. 80, в і в цих умовах повністю зберігаються.

Говорячи про роботу над стрижками описаних форм (особливо з коротким волоссям), слід згадати і про техніку самої стрижки волосся, що зумовлюється особливостями цих моделей. Якщо подивитися у фас на добре виконану стрижку "каре", то "квадрат" волосся, що обрамляє особу, як би прагне наблизитися до трикутника, т. е. кінці бічних пасм, що лежать (що висять) на щоках, як би прагнуть з'єднатися (при деяких нахилах голови це дійсно відбувається

Бічні пасма в такій стрижці повинні по можливості щільно прилягати до особи, зберігаючи, проте, можливість руху, що може бути забезпечено особливістю стрижки волосся закінчення пасма (мал. 81, а), т. е., починаючи з нижнього (внутрішнього) шару волосся лицьової частини бічного пасма, кожна подальша (що накладається на попередній шар) пасмочка остригається трохи довше за попередню, в результаті пасмо набуває вигляду як би підвернутим кінцями всередину. Співвідношення довжин волосся, що виникає при цьому, в одному пасмі приблизно відповідає тому, яке спостерігається в звичайному градуюванні стрижок "сэссун", з тією лише різницею, що в стрижках "сэссун" кожна подальша пасмочка остригається трохи коротше за попередню. Таким чином, йдеться про зворотне градуювання, так званий внутрішній зріз.

Внутрішній зріз, з одного боку, забезпечує потрібне прилягання, з іншої - дозволяє дещо нюансувати форму, що дуже важливо при остаточній обробці моделі. Особливо цікаво виглядає нюансування, що досягається за допомогою стрижки, коли в одній моделі, в одній формотворній лінії поєднується зворотне градуювання із звичайним (мал. 81, б). Примхливо "перетікаюча" форма в закінченні пасма підкреслює її динамічність "і надає усій моделі особливу вишуканість.

Рис. 81. Обратная (а) и обычная (б, в) градуировка в стрижке 'Каре'

Чубки в стрижках "каре" (та і у багатьох інших стрижках) частенько обробляються також шляхом внутрішнього зрізу, що разом з приляганням волосся дозволяє домагатися деякого нюансування форми самого чубка.

У індивідуальному моделюванні перукареві доводиться мати справу із замовленнями самих клієнток. Іноді ці замовлення можуть вступати в протиріччя із здавалося б переконливими законами формоутворення. Компроміс перукар може знайти шляхом деякої (незначного) видозміни форми стрижки при укладанні. Використовувані прийоми укладання і отримувані в результаті цього елементи зачіски не повинні позбавляти стрижку її характерних ознак : різко міняти лінію силуету, величину, геометричний вид і розташування пасм, можливість руху волосся у формі або їх нерухомість і т. п., т. е. йдеться тільки про деякі фасонні зміни моделі, покликані задовольняти бажання клієнтки, з неодмінним обліком вимог діючої моди.

Для прикладу припустимо, що є стрижки трьох форм, створені по замовленнях клієнток (див. мал. 80).

Характерними особливостями, що об'єднують стрижки, являються можливість руху волосся у формі і розташування на щоці лицьової частини бічного пасма. Отже, в завдання укладання входить передусім необхідність найприродніше підкреслити обгрунтованість розташування лицьової частини бічного пасма, причому в її потенційно рухливому стані. Крім того, усе бічне пасмо в цілому після укладання повинне набути такого вигляду, щоб у глядача не виникало сумніву в правомірності створення саме цієї її форми. Значить, в профільному силуеті необхідно підкреслити спрямованість динаміки бічному пасму так, щоб сам вихід на обличчя бічного пасма був найбільш природним саме для цієї форми (т. е. щоб напрям розчісування волосся і спрямованість динаміки форми в зачісці співпадали).

В цьому випадку можливі декілька варіантів укладання. Найприродніше (і технічно нескладно) надати напрям розчісуваному волоссю до особи можна за допомогою фену так, як показано на мал. 82, а, би, в: зберігається і цілісність пасма, і можливість руху самого волосся. Але принципово це мало що дає: сухувата форма стрижки на мал. 82, а виглядає трохи цікавіше, гостре рішення моделі на мал. 82, би трішки більше підкреслюється, стрижка ж на мал. 82, би практично нічого не придбаває - напрям розчісування волосся у формі виглядає фальшивим, оскільки суперечить напряму динаміки пасма.

При перечісуванні кінців волосся в протилежну сторону в першій моделі (мал. 82, г) знову-таки практично нічого не міняється - форма залишається сухуватою; у моделі на мал. 82, д форма краща - кінці волосся повернені в ту ж сторону, в яку рухається уся форма пасма; у моделі на мал. 82, е деяке зімнете викликає вихід завитка за силуетну лінію потилиці (дещо дисонує з усією формою пасма, яке прямо від потилиці спрямоване вперед), розташування ж на щоці лицьової частини пасма в тому вигляді, як показано на цьому малюнку, представляється цілком правомірним (по-перше, тектонічно можливо і, по-друге, в загальному силуеті бічного пасма не заважає динаміці її форми).

Але усі три моделі, зображені на мал. 82, г, д,, е не здаються красивими, тому що являють собою результат прямолінійних, сухо раціональних спроб поліпшення наявних стрижок. Формалізм рішень особливо явно видимий в несомасштабности лінії завитків (її ширина) по відношенню до усієї зачіски в цілому.
Щоб виникла єдність характеру елементів і проявилася пропорційна залежність між ними, необхідно дещо збільшити завиток і хоч би злегка позначити хвилі в малюнку основної частини пасма, т. е. показати тотожність вироблення усіх елементів, причому виглядати вони повинні так, щоб, по-перше, вихід на щоку фестона, з якого розпочинається завиток, був природним (упереджався як би зворотною хвилею) і, по-друге, щоб можна було легко представити, скільки разів укладається завиток на основній частині пасма (т. е. ширина цих хвиль повинна якоюсь мірою відповідати ширині смуги завитків

Нюансуванням ширини смуги завитків (у певному ритмі) можна добитися ефектного завершення усієї композиції (мал. 82, же, з, и). У моделі на мал. 82, же нюансуванням ширини смуги завитків перебивається монотонність горизонтальної лінії, на мал. 82, і ритмічно убуваюча ширина завитків сходить нанівець в зоні потилиці (т. е. не вилазить за силуетну лінію). У моделі мал. 82, з нюансуванням цієї ж смуги завершується робота по виправданню такої форми бічного пасма. Динаміка форми бічного пасма збережена, але дуже натурально обіграється: розташований на щоці фестон своєю спрямованістю розчісування, по-существу, підтримує цю динаміку, але його порівняно невелика (із-за нюансування) величина серед інших елементів профільного силуету не залучає до нього зайвої уваги (увага глядача переадресовується по напряму Назад і вниз), тому, розташовуючись на щоці, він не ріже око глядача, свою ж роль в силует анфас виконує повністю.

Рис. 82. Стрижки 'Каре' (а, б, в) и варианты их укладки - удачные (ж, з, и) и неудачные (г, д, е)

Звичайно, можливі і інші варіанти рішень (наприклад, кінці волосся можуть бути прибрані вниз), проте в усіх випадках зміну форми якогось одного елементу зачіски спричиняє за собою деяке переоформлення і інших її елементів. Перехід від чистої геометричної форми стрижки "каре" (див. мал. 80) до моделей, показаних на мал. 82, же, з, і, де ніякої геометрії немає і в помині, зумовлений вимогами єдності характеру усіх елементів форми.

Якщо в моделях, показаних на мал. 82, а, би, в, чубок в тому вигляді, в якому вона буває в зачісці "каре" (див. мал. 81, а), ще можливий, то в подальших модифікаціях використання її в чистому вигляді представляється вже значно менш цікавим: по-перше, в результаті роботи феном крайова лінія обов'язково підводиться вгору (знайдений в стрижці взаємозв'язок ліній може виявитися порушеним), і, по-друге, різко пряма форма чубка частенько може дисонує з м'який хвилеподібний поверхня увесь інший частина форма зачіска, тому необхідно видозмінити форму чубка, роблячи її схожої на інші елементи зачіски. Найзручніше робити це, використовуючи проділ і перечісуючи чубок на бік.

Об'єднання усіх елементів зачіски за характером може дати в результаті (при дотриманні інших умов) цілісну форму, що має необхідний зв'язок з образом клієнтки (вираження формою образного змісту). Щоб досліджувати взаємозв'язок профільного силуету і силуету анфас у світлі єдності характеру форми усієї зачіски в цілому, розглянемо профільні силуети зачісок, різних за характером форми, але що є, по суті, однією моделлю з незначними фасонними змінами (мал. 83, а, би, в). Такі варіанти моделі бувають викликані до життя саме особливостями образів клієнток (чи можуть бути використані однією клієнткою, але з різним цільовим призначенням).

Моделі в профіль (див. мал. 83, а, би, в) мають деяку відмінність в силуетах, але головне в них - це різна міра напруженості їх формотворних ліній (звідси і різниця в малюнку поверхні), відповідно і різна міра об'ємності схожих елементів. Відмінність в рельєфі лобно-тім'яних зон усіх трьох моделей (див. мал. 83, а, би, в) показує лінія силуету. Глибокий захід простору у форму зачіски в скроневій зоні моделі на мал. 83, а і розташований тут же крутий вигин скронево-бічної формотворної лінії відразу дають уявлення про те, що частина бічного пасма, прилегла до проділу, явно підведена і як би спрямована вгору, т. е. має велику об'ємність в порівнянні з цими ж частинами моделей на мал. 83, би, ст. Деяке послаблення напруженості скронево-бічної формотворної лінії моделі на мал. 83, би прямо вказує на те, що рельєф (і малюнок) усе більш випрямляється і розвиток форми пасма йде вниз; у моделі на мал. 83, у бічне пасмо взагалі спрямоване вниз(ніякій напруженості в лініях), тобто пасмо просто спадає. Тому, виходячи з оцінок профільних силуетів, неважко уявити їх силуети анфас (мал. 83, г, д, е) за умови, що усі три моделі симетричні.

Зачіска на мал. 83, а, г є компактною пружною формою, об'ємною і як би напруженою зсередини вгору в лобно-тім'яній і скронево-бічній зонах (т. е. по обох сторонах проділу) і щільно прилеглу до голови у своїй нижній частині.

Рис. 83. Взаимосвязь силуэта анфас с профильным силуэтом

Чому малюється саме такий силует анфас, а не якийсь інший?
Передусім тому, що коли форма отримує розвиток вгору і це очолює в композиції, то усі формотворні лінії повинні підтримувати цю спрямованість розвитку, і появу в нижній частині форми об'ємних і різко протилежно спрямованих елементів (на мал. 83, г показано пунктиром) суперечило б усьому ладу композиції. Такі висновки були нами зроблені, правда, при розгляді зачісок із застосуванням тупировки, але в даному випадку принципової відмінності немає, оскільки за рахунок напруженості елементів волосся у формі нерухоме і тільки потенційно зберігають можливість руху (самі ж елементи за рахунок тієї ж напруженості зафіксовані в певних місцях). Більше того, сама техніка виконання буквально змусить нас при необхідності виробити саме такий силует анфас, т. е. чим об'ємнішою ми робитимемо верхню частину пасма (крутіший вигин лінії), тим менш об'ємною буде нижня її частина т. е. тим більше притискатиметься до особи фестон, змальований нижньою частиною цієї лінії. При цьому кінці волосся, що вибиваються з фестона, мають бути спрямовані назад до потилиці. Якщо волосся не дуже довге, то кінці волосся самі приймуть цей напрям.

Вимога єдності характеру форми примушує нас завитку, розташованому потрібно лобом і що переходить в скронево-бічну частину зачіски, надати приблизно ту ж міру напруженості, яка є присутнім в інших елементах, т. е. опуклість завитка по радіусу округлення має бути схожа на поглиблення, що протилежить, а саме їх взаємне розташування має бути по-возможности симетричним. Якщо ж завиток буде менш напружений, то він відразу ж займе в зачісці інше положення (на мал. 83, г показано пунктиром), внаслідок чого композиція виявиться порушеною. Якщо завиток буде крутішим, то це теж погіршить композицію (зменшиться його діаметр, отже, і величина, яка дисонуватиме з іншими елементами зачіски симетричної форми).

Оцінюючи профільні силуети на мал. 83, би, би і міркуючи схожим чином, можна легко перевірити правомірність побудови фасовых силуетів на мал. 83, д, е. При цьому ще раз отримує підтвердження висловлювання про те, що чим більше вниз йде розвиток форми, тим велику можливість руху дістає волосся. Причому, якщо раніше ми говорили про взаємозв'язок і взаємовплив поєднуваних в композиції тупированных і елементів, що не начесали, то при оцінці моделей, показаних на мал. 83, ми використовуємо вираження "напруженість вироблення елементів". Зачіска на мал. 83, а, г із-за розвитку форми вгору і прямо пов'язаною з цим великою силою напруженості елементів справляє враження досить статичною (волосся в ній нерухоме). Абсолютно ненапружене волосся, що в'яло звисає, в зачісці на мал. 83, в, е характерні саме своєю рухливістю.

Зачіска на мал. 83, би, д є проміжним варіантом.
Якщо подивитися на ці зачіски в силуеті анфас, то можна побачити, що усі три зачіски абсолютно різні за характером форми і по зв'язку з обличчям людини. Повна відкритість особи на мал. 83, г і різна міра маскування на мал. 83, д, е може бути викликана або композиційними міркуваннями модельєра, або конкретним замовленням клієнтки. Проте кожна зачіска має єдність характеру форми.

Єдність характеру форми - ця дуже важлива властивість композиції, які обов'язково мають зачіски високого эсте тического рівня. Під характером форми слід розуміти сукупність чисто індивідуальних рис, що відрізняють форми однакових по конструкції зачісок (одна модель), що створюються приблизно в одно час. Деталі зачіски, однакові за характером форми, в сукупності створюють єдине композиційне ціле. Якщо модельєрові високої кваліфікації показати тільки одну важливу частину зачіски і конструктивну схему її, він повинен відтворити характер форми усіх інших її частин.

Форми різних зачісок однієї моделі, як і вирази облич самих людей, можуть мати свій, індивідуальний характер - м'який і теплий або строгий і офіційний і т. д. Характер форми проявляється і в нюансных відмінностях, і в тонкості обробки, і в особливостях колірної гамми.

Зачіски залежно від гостроти прояву в них характеру форми можна розділити на нейтральні і острохарактерные. Характер форми багато в чому обумовлений конструкцією, технологією, тектонікою, т. е. він пов'язаний з самою основою композиції зачіски і у загальних рисах має бути знайдений ще на стадії визначення композиційного прийому.

Припустимо, необхідно створити зачіску, характерну підведеною лобно-тім'яною частиною, напруженим завитком потрібно лобом і напруженим заходом простору у форму зачіски в скроневій зоні (див. мал. 83, а, г). Тупировка виключається, відповідно до сучасного стилю використовується техніка причісування за допомогою фену. Якщо волосся однієї довжини, то, щоб отримати можливість виробити за допомогою фену обрану форму зачіски, необхідно передусім укоротити волосся на тім'яній частині голови (мал. 84, а). Волосся інших зон з урахуванням техніки обробки волосся, їх тектоніки при цій техніці і залежно від композиційних вимог до створюваної форми зачіски відповідно підстригаються теж (мал. 84, би, в).

Рис. 84. Форма стрижки, вызванная необходимостью получения прически с помощью фена

Отже, вибираючи об'ємно-просторову структуру зачіски, модельєр повинен перевірити її оцінкою (і вибором) технічних засобів, необхідних для її втілення. Це допоможе позбавити форму від невідповідних елементів, які вона може придбати, коли розглядають тільки її взаємодію з простором, характер її поверхні або коли при створенні форми відштовхуються тільки від технико-конструктивной схеми, не враховуючи тонкощів взаємодії об'єму з простором, особливостей характеру поверхні, закономірностей взаємозв'язків елементів декору, своєрідності захід простір у форма зачіска.

Легкість сприйняття будь-якої зачіски багато в чому залежить саме від того, наскільки закономірно розвивається її композиція незалежно від її простоти або складності. При відшукуванні композиційних прийомів необхідно в першу чергу мати на увазі можливість побудови з їх допомогою цілісних, високоорганізованих форм зачісок. Композиційні представлення можна перевірити за допомогою взаємозв'язаних профільних силуетів і силуетів анфас. Причому при "роботі з обличчям" значно важливішу роль грає профільний силует, чим силует анфас.

Робота по "прив'язці до обличчя" зачіски в силуеті анфас багато простіше, ніж робота з профільним силуетом. Вона зводиться до того, щоб частково або повністю прикрити лоб, причому деталі, що прикривають лоб, і уся інша частина форми зачіски розташовуються відносно особи з таким розрахунком, щоб сама особа сприймалася, вгадувалася під деталями глядачем як овальне. Робиться це з урахуванням формотворних ліній як зачіски, так і самої особи.

При недостатньому увазі майстра до профільного силуету можлива поява такої зачіски, як показана на мал. 85. А якщо у жінки острохарактерный профіль? Припустимо, як на мал. 77, би? Розглядаючи таку особу у фас, можна взагалі не помітити його об'єктивних недоліків: контур обличчя у взаємозв'язку із зачіскою виглядає овальним, вміло накладена косметика також допомагає красти його недоліки. А ось недоліки особи, які видимі в лінії його профілю, ніякою косметикою приховати не вдасться. І тут може допомогти тільки грамотна робота з профільним силуетом зачіски. Описание: Рис. 85. Неграмотно построенная прическа при виде в профиль

Рис. 85. Неграмотно построенная прическа при виде в профиль

Чим більше (объемнее, декоративнее, з великою кількістю елементів) зачіски, тим легше прив'язувати її до обличчя будь-якої людини.

А якщо це дуже маленька зачіска гранично лаконічної форми або просто стрижа - одна з декількох пропонованих в поточний період?

Таким моделям бувають властиві острохарактерные (остромодные) форми, помітні формотворні лінії, елементи, що привертають увагу оточення. І при роботі з конкретною клієнткою завдання перукаря-виконавця головним чином полягає в тому, щоб з максимальною точністю відтворити таку модель, з максимальною точністю відтворити її відмітні ознаки. Спроби прив'язати таку модель до особи, підходячи до цього з методикою, якою ми користуємося при роботі з великими зачісками, у більшості випадків приречені на невдачу - модель втрачає свою характерність. Така модель взаємодіє не з обличчям (у формальному сенсі), а з особою, т. е. з соціально-психологічним чином людини. Тому модельєр, розробляючий таку модель, в конструкторсько-технологічній схемі повинен дати конкретні вказівки, сприяючі максимально точному відтворенню найбільш характерних рис моделі. Ці рекомендації повинні містити опис технічних прийомів, застосовуючи перукар-виконавець може легко виробити потрібні елементи в їх найбільш характерному виді.

Якщо модельєр-розробник, поміщаючи, припустимо, в експрес-бюлетені схему стрижки острохарактерной форми (мал. 86, а), обмежиться у своїх рекомендаціях тільки повідомленням про те, що лінія відрізу чубка проходить на рівні брів і верхньої частини вуха (у місці з'єднання вуха з головою), то така інформація мало що дасть перукареві-виконавцеві. Якщо перукар-виконавець точно виконуватиме цю вказівку, то стрижки у нього виходитимуть самі різні: як красиві, так і негарні, тому що у різних людей вуха розташовуються по відношенню до лінії брів на різних рівнях. І якщо взаємне розташування брови і вуха виявляється приблизно таким, як на мал. 86, би, то стрижка, якщо зрізувати чубок на рівні вуха, вийде негарною - координація усіх формотворних ліній стрижки буде порушена, а сама елегантно спрямована вперед верхня частина стрижки разом з чубком втратить свою динамічність і характерність.

"Сіль" цієї стрижки не в тому, що чубок відрізується на рівні вуха, а в а в горизонтальній лінії відрізу верхнього волосся усієї голови, більше того, навіть в деякому відхиленні цієї лінії від істинної горизонталі (трохи вгору до потилиці). Якщо зберегти в стрижці особливість цієї лінії (мал. 86, в), не звертаючи великої уваги на розташування вуха, то стрижка не втратить своєї характерності. Технічно це дуже легкодостижимо: нижній шар волосся на скроні вистригає куточком, потім усе волосся скроні градирується так само як і на потилиці. Завдання по укладанню, по суті, полягає тільки в тому, щоб підкреслити спрямованість вперед усій верхній частині зачіски, включаючи чубок. Можна трохи торкнути феному кінці верхнього волосся (з боків голови), злегка підкреслюючи характерну горизонтальну лінію, як показано на мал. 86, г (але робити це абсолютно не обов'язково, оскільки укладанням можна зіпсувати острохарактерную форму, отриману в результаті точної формотворної стрижки).

Рис. 86. Приемлемая (а, в, г) и недопустимая (б) форма остромодной стрижки

Острохарактерные форми спочатку задовольняють потреби лідерів моди і розбивають стереотипи, що склалися в суспільній свідомості, т. е. звичні уявлення людей про красу. З часом відбувається поступова зміна суспільної свідомості. Нові форми зачісок, частково звільняючись від властивого їм образного змісту, починають спочатку помалу, а потім все більш і більш представлятися людям вже просто красивими. Коли модні зачіски починають виконуватися в масовому порядку, велику увагу починають приділяти прив'язці зачіски до особи, т. е. в окремих випадках за допомогою модної техніки виконання починають підводити або опускати елементи зачіски на темряву, розширювати або звужувати форму з боків, по-різному розміщувати різні елементи. Це явище має загальний характер, т. е. торкається не лише нових стрижок, але і нових укладань.

За прикладом можна звернутися до 70-м рокам. Тоді з'явилися стрижки остромодной форми (мал. 87, а), що обробляються як за допомогою нової техніки стрижки волосся, так і нової (новою на рівні моди) техніки укладання феном. Вони мали принципові відмінності від зачісок (мал. 87, б) попереднього модного циклу практично за усіма показниками, а головне, по-объемности форми (у силуеті анфас), що примикає до обличчя частини. Після того, як мода на ці стрижки стабілізувалася, почалися пошуки моделей, що дають можливість і "роботи з обличчям" (наближення контура обличчя до правильного овалу) з урахуванням нових пропорційних співвідношень особи і зачіски, досяжного за допомогою використовуваної в цей період модної техніки обробки волосся (мал. 87, в). Але оскільки силует анфас багато в чому обгрунтовується особливостями профільного силуету, абсолютно природно починається еволюція і профільних силуетів. А зміна профільних силуетів абсолютна закономірно спричиняє за собою зміну форми потиличних частин зачісок, їх силуетів (мал. 88) відповідно до зміни динаміки форми, з необхідністю витримати єдність характеру форми у кожному конкретному випадку і т. п.

Рис. 87. Изменение форм причесок в силуэте анфас

.І хоча, наприклад, зачіски, показані на мал. 88, а, г і в, е, абсолютно не схожі ні по одному з силуетів (профілю, потилиці, анфас), ні по пластиці поверхні, проте правомірність одночасного використання як тій, так і іншої моделі в побутовій роботі не викликає ніяких сумнівів, оскільки обоє вони цілком відповідають вимогам усього ладу діючий моди. Їх схожість проявляється в єдності техніки обробки волосся - як в техніці стрижки, так і в техніці укладання, т. е. їх спільність проявляється не зовні, а ззовні

Рис 88. Изменение профильного силуэта и затылочной части прически в пределах действия одной моды

Розглянемо ще один приклад видозміни моделі (мал. 89, а) під впливом побутових вимог, акцентуючи увагу на потиличній частині зачіски.

При ув'язці зачіски з обличчям виникає необхідність дещо іншого опрацювання лобно-тім'яної і скронево-бічних частин зачіски, що у свою чергу викликає деяку зміну самої стрижки. Проте при деякій зміні фасону (верхня частина напружено пропрацювала феном або щипцями) модель повинна зберегти усі свої головні відмітні особливості: напрям динаміки, контраст поверхонь і об'ємність частин форми (зачіска напівприлеглого силуету).

Якщо спробувати збільшити об'ємність нижньої частини потилиці, залишаючи при стрижці волосся довшими, то уся витонченість контрасту буде знята, а лобно-тім'яна частина зачіски багато в чому втратить свою динамічність (передбачуване збільшення об'ємності на мал. 89, би позначено великим пунктирним прямокутником.) Без серйозного побоювання позбавити модель її достоїнств можна, на наш погляд, тільки злегка подовжити волосся на шиї, залишаючи нижню частину зачіски на потилиці прилеглої форми (на мал. 89, би маленький пунктирний трикутник).

Надалі може виникнути наступна модифікація зачіски, що дає ще більше можливостей для "роботи з обличчям" (усе волосся скручене холодним перманентом - мал. 89, в), але профільний силует зачіски стає вже менш конкретним. А люди, украй заклопотані особливостями своєї особи, вух, шиї і т. д., можуть ще більше трансформувати цю зачіску (мал. 89, г) - в побуті з'являється вже абсолютно нова зачіска, по-существу,інша модель

Рис. 89. Изменение профильного силуэта стрижки под влиянием бытовых требовании

Фасонні зміни не повинні суперечити усьому ладу діючої моди, т. е. мають бути витримані в стилі моди, що здійснюється за допомогою пануючої техніки обробки волосся (включаючи і власне причісування). Вони також не повинні призводити до разнохарактерности форми зачіски.

Кількісне накопичення фасонних змін може перейти в нову якість, т. е. реалізуватися в появі нової острохарактерной (остромодной) моделі (ця обставина повинна особливо привертати найпильнішу увагу модельєра).

Виявивши тенденцію розвитку моди, можна у загальних рисах прогнозувати розвиток силуету (отже, і зачіски) на досить тривалий термін. Важко передбачити ті або інші модні деталі, але завдяки правильному розумінню логіки видозміни силуетів поява таких деталей в моді не застане перукаря-модельєра зненацька, він буде готовий їх прийняти, більше того, він буде готовий брати участь в їх створенні і подальшій розробці. Коротше кажучи, планомірна робота з силуетами (особливо з профільними силуетами) дуже активізує творчу роботу художника-модельєра із створення нових форм зачісок.

Ми досить детально розглянули деякі питання, що виникають при дослідженні взаємозв'язку профільних силуетів і силуетів анфас стосовно "роботи з обличчям", і, підводячи підсумок, можна сказати, що робота майстра і тут обумовлена необхідністю вираження образного змісту формою зачіски.

18.03
Тема:"Замальовка схеми базової модельної жіночої стрижки. Замальовка базової модельної чоловічої стрижку"
Послідовність виконання роботи:
-Визначення загальної форми зображення за уявою
-Визначення положення аркушу паперу
-Визначення центру зображення
-Замальовка обличчя,лінії росту волосся
-Передача направленностей волосся в зачісці,його довжину,густоту
-Детальна промальовка зображення

Ваше завдання,обрати базову модельну жіночу стрижку і замалювати схему.
Та обрати базову модельну чоловічу стрижку і замалювати її.
Тема "Замальовка стрижок в фас та профіль"

Як ми малюємо схеми стрижок.

На основі технологічної карти малюється схема стрижок.Починаємо малювати схему голови в розвороті фас.Тобто обличчям спереду.Далі слідуючи технологічним операціям олівцем промальовуємо операції стрижки.Для цього використовуємо позначення у вигляді геометричних відокремлень овал,трикутник,прямокутник.Також стрілочками позначаємо напрямок стрижки.Не забуваємо зобразити ножиці та гребінець.

02.03
Тема :Зображення схеми накручування волосся на бігуді горизонтальним способом
Горизонтальний метод дає змогу підняти корені волосся, надати йому пишності та об'єму.Пасмо відтягують перпендикулярно до поверхні голови у напрямку, протилежному росту волосся. Пасмо формується з основи смужок прямокутної форми на волоссі будь-якої довжини.

Послідовність виконання робіт

-Визначення загальної форми зображення за уявою

-Визначення положення аркуша паперу

-Визначення центру зображення

-Замальовка обличчя,лінії росту волосся

-Загальне зображення схеми накручування.Детальна промальовка.

20.03

Тема:Замальовка модельної жіночої стрижки для людини маленької статури.Замальовка модельної чоловічої стрижки для пласкої потилиці.

Всі ми знаємо,що у кожної людини є індивідуальні особливості у зовнішності.Вдалою зачіскою ми можемо як підкреслити ці особливості,так і сховати.У темі нашого уроку є вимоги до замальовки.Сьогодні це замальовка модельної жіночої стрижки для людини з маленькою статурою.Яка це людина.?В чому її особливості?

Ваше завдання намалювати стрижку та схему ,яка підійде такій людині.Вказати особливості ,які ви хотіли підкреслити або приховати цією стрижкою.

Наступна частина нашої теми,це замальовка чоловічої стрижки для пласкої потилиці.Це також є індивідуальна особливість людини.Ваше завдання обрати та намалювати схему та стрижку,яка приховає цей недолік у зовнішності.

20.03

Тема:Замальовка модельної жіночої стрижки для круглого обличчя.Замальовка модельної жіночої стрижки для тонкого волосся

У тому разі,коли розмір вилиць рівний розміру щік,а підборіддя скоріш згладжене та маленьке,отже обличчя має круглу форму. З такою зовнішністю потрібно ховати пухкі щічки та широкий лоб.

Головна задача таких стрижок –скоригувати повноту обличчя та візуально витягнути форму голови.Слід відмовитись від стрижок та зачісок з відкритим обличчям та волоссям зачесаним назад.

Послідовність виконання робіт

-Визначення загальної форми зображення за уявою

-Визначення положення аркуша паперу

-Визначення центру зображення

-Замальовка обличчя,лінії росту волосся

-Загальне зображення зачіски.Детальна промальовка.

19.03

Тема:Замальовка модельної жіночої стрижки для широкого чола.Замальовка модельно жіночої стрижки для короткої шиї

Широке чоло вважається як недоліком у зовнішності так і особливістю,яка вказує на розум та аристократичність.

Існує два головні правила при підборі стрижки та зачіски для широкого чола:

-перенести акцент з чола на іншу частину тіла.Для цього локони в районі скул та підборіддя.Акцент у фарбуванні,акценти в зачісці у нижній частині обличчя.

-візуально зменшити висоту лоба.Чілка та асиметрія.

Безпосередня довжина шиї не має значення.Вся справа в пропорціях.Об’єктивно оцінити довжину шиї допоможе розрахунок співвідносини цієї частини тіла з головою.Говорити про ідеал можна,якщо довжина складає 1/3 обличчя.

Візуально визначити зменшену довжину шиї нескладно.Голова виглядає»сидячою» безпосередньо на плечах.При правильніх пропорціях обличчя виглядає ніби на ніжці.

14.04Тема: .Замальовка зачіски концентрованого типу.

Цей тип зачісок вважається жіночим, так як вимагає особливої укладки волосся з усіх частин голови догори, до верхівки. Ця зачіска підходить жінкам з довгим волоссям.

Контрольні запитання:

1.З чого починаємо малювання зачісок?

2.Які повороти голови ви знаєте?

3.Які види завивки ви знаєте?

4.Вид завивки,при якому накручування починають з нижньопотиличної зони?

5.Які елементи зачіски ви знаєте?

27.03

Тема:Замальовка елементів зачіски коса та буклі.

Ви з працею справляєтеся, коли доводиться малювати волосся? Малювання волосся може бути страхітливою завданням для тих, хто тільки вчиться малювати. Зіткнувшись з необхідністю якісно промальовувати масу деталей, багато людей втрачають терпіння, і замість красивих пасом виходять недбалі каракулі. Для деяких це справжній кошмар. Але не переживайте, правильний підхід допоможе вам залишити ці страхи в минулому. У цьому уроці я розповім про простих принципах малювання волосся так, щоб вони виглядали реалістично. Ці принципи можуть бути використані для малювання всіх типів волосся: коротких і довгих, прямих і кучерявих. Отже, не відкладаючи в довгий ящик, почнемо!

Ось 4 параметра, про які вам треба пам'ятати, коли справа стосується малювання волосся: обсяг, напрямок, тон і текстура.

обсяг

Перш ніж почати малювати волосся, легко намітьте контур черепа. Якщо ви малюєте волосся, не враховуючи форму голови, їх обсяг може виявитися недостатнім і ви ризикуєте порушити пропорції (частина голови буде виглядати зрізаної). Волосся лягають за формою голови, але не прилягають до неї дуже щільно. Для більшості людей з довгим волоссям до їх зростання додається як мінімум 2 см «висоти волосся», а також щонайменше по 2 см в сторони.

напрямок

Щоб намалювати природно хвилясті волосся, вам треба зрозуміти їх структуру, розташування пасом. Довге волосся у вільному стані прагнуть вниз, деякі пасма змінюють напрямок, огинаючи плечі. Це схоже на рух якоїсь поточної маси. Простими і вільними штрихами намітьте основну структуру волосся.

Описание: https://superpower2.ru/assets/bpicf8466d.png

Тон (тіні, півтіні, освітлені ділянки)

У будь-якому обсязі волосся присутній дуже багато різних за тоном ділянок, і перш ніж ви почнете безладно наносити штрихи, витратьте трохи часу і визначте, де знаходиться джерело світла і як він впливає на тон волосся. Якщо ви працюєте з фотографії, на якій освітлення занадто м'яке, спробуйте збільшити контрастність. Ви можете використовувати безкоштовні графічні редактори, наприклад, gimp. Вам потрібно отримати зображення волосся, на якому всього три тони (темний, середній, світлий). Починайте Штрихована виділені темні ділянки, таким чином ви не відволічетеся відразу на зайву опрацювання деталей і малюнок вийде більш цілісним.

Описание: https://superpower2.ru/assets/12128-2017-04-16_13-14-4912.png

текстура

В середньому на голові людини росте 150 000 волосся, і сама ця думка може позбавити сміливості художника-початківця. Перш за все, не лякайтеся - не обов'язково витрачати 90% свого часу, ретельно прорисовуючи кожен волосок. Насправді цей етап можна виконати так швидко, що він, можливо, стане для вас улюбленим моментом. Ключ до створення текстури - використання впевнених чітких штрихів, які наносяться відповідно до напряму волосся.

Працюйте послідовно, наносите штрихи невеликими частинами, в той же час дотримуючись загального спрямування, в якому струменить пасмо. У темних місцях не бійтеся натискати сильніше (я використовую графітовий олівці від 6В до 8В). Щоб висвітлити освітлені ділянки, стисніть клячка, щоб отримати тонкий щільний край, і проведіть їм в потрібному напрямку. Після кожного використання клячка відразу стає занадто брудним, не проводьте їм повторно, загніть забруднений край і підготуйте (ущільните) чисту ділянку. Ви можете пропрацювати більше або менше деталей в залежності від того рівня реалізму, до якого прагнете.

Описание: https://superpower2.ru/assets/12e0fe886b5a18a723193a7.png

Буклі з'явилися на кордоні XVI-XVII століть у Франції. Французьке слово boucle, що означає кучері, утворено від латинського buccula (невелике округле піднесення). У російській мові буклями стали називати спеціально завиті локони. Термін застосовували до іменування зачіски, що складається з кучериків, покладених особливим чином.

За допомогою накладних завитків знатні персони намагалися закрити лисину, збільшити редеющий обсяг власної шевелюри. Локони на донорських пасмах накручували розпеченими залізними щипцями. Буклі прикріплювали до власного волосся, зібраним в пучок. Пізніше в моду увійшли перуки з закрученими завитками.

Особливе визнання варіант отримав при дворі Людовика XIV. Кудрі носили знатні чоловіки і жінки. Пізніше укладання отримала масову популярність. Локони крутили на власному волоссі, носили донорські пасма і перуки.

У Росії варіант укладання з'явився за Петра I. Цар ввів носіння перук в армії. Поступово, при відкритті «вікна в Європу», знатні дами перейняли західну моду. Популярними стали штучно створені кучері у вигляді розпущених пасом і складних високих конструкцій.

Укладання, яка містить акуратні кучері, користувалася популярністю до XX століття. Поступово складні конструкції, довге волосся втратили актуальність. Про букле згадали лише в кінці століття. Створювати складні конструкції з локонів стали в особливих випадках. В даний час варіант популярний, використовується в різних ситуаціях.

27.03

Тема:Замальовка схеми накручування волосся джгутова в анфас та профіль.

Хімічна завивка з перекрутом Накручування роблять на довгі коклюшки, починаючи з кінців. Спочатку роблять 2-3 оберти, щоб прихопити кінчик прядки, потім обертають коклюшку, закручуючи волосся у джгутик і накручують його, рівномірно розподіляючи по всій довжині коклюшки. Утворюються крупні або дрібні локони не скручені між собою

Ваше завдання намалювати таку схему з поворотом голови в анфас та в профіль

Послідновність виконання звичайна,але трохи нагадаємо

-Визначення загальної форми зображення за уявою

-Визначення положення аркуша паперу

-Визначення центру зображення

-Замальовка обличчя,лінії росту волосся

-Загальне зображення схеми.Детальна промальовка.

25.03
Тема:Замальовка схеми накручування волосся на дві коклюшки в фас та в анфас
Пригадаємо,які повороти голови ми вивчали на минулих уроках.Що таке поворот голови в фас та анфас?

Послідовність виконання робіт

-Визначення загальної форми зображення за уявою

-Визначення положення аркуша паперу

-Визначення центру зображення

-Замальовка обличчя,лінії росту волосся

-Загальне зображення схеми накручування

26.03

Тема:Замальовка схеми накручування волосся на дві коклюшки профіль.

Замальовка схеми накручування волосся джгутова в фас

Ось таким чином повинен виглядати наш малюнок

Ваше завдання зобразити схему для хімічної завивки з перекрутом.А також схему завивки на дві коклюшки з поворотом голови профіль.

25.03
Тема:"Замалювання схеми накручування волосся на спіральні коклюшки в анфас та в профіль"
Спіральна хімічна завивка дає красивий завиток, схожий на пружину. Накручування виконується на спеціальні коклюшки, в цьому випадку починаємо крутити прядку від кореня.
-Починаємо свою роботу з визначення положення аркушу.
-Далі замальовуємо голову в потрібному повороті.Слідкуємо за чіткістю та об'ємністю ліній.
-Промальовуємо детально пасма волосся